{"id":145,"date":"2021-01-22T17:07:32","date_gmt":"2021-01-22T17:07:32","guid":{"rendered":"https:\/\/sichtbar-lernen.de\/?p=145"},"modified":"2021-01-23T08:00:21","modified_gmt":"2021-01-23T08:00:21","slug":"von-historischen-pruefkulturen-lernen-albrecht-duerers-meisterportraits-als-beispiel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sichtbar-lernen.de\/?p=145","title":{"rendered":"Von historischen Pr\u00fcfkulturen lernen \u2013 Albrecht D\u00fcrers \u201eMeisterportraits\u201c als Beispiel"},"content":{"rendered":"

Die Abiturpr\u00fcfungen werden auch dieses Jahr unter Pandemiebedingungen ordnungsgem\u00e4\u00df durchgef\u00fchrt. Selbst wenn dies mehrfache Terminverschiebungen bedingt, scheint die Alternative \u2013 ein Aussetzen der Pr\u00fcfungen undenkbar<\/a>.<\/p>\n

Zur Weitung bzw. Lockerung dieses festgefahrenen Denkkorsetts m\u00f6chte ich ein Blick in die Kunstgeschichte wagen und eine historische Pr\u00fcfpraxis vorf\u00fchren, die es \u2013 so denke ich \u2013 erlaubt Ableitungen f\u00fcr die Gegenwart vorzunehmen und \u00fcber positive \u00c4quivalente zu den g\u00e4ngigen Abschlussklausuren nachzudenken.<\/p>\n

Mein Fallbeispiel Albrecht D\u00fcrer mag dabei auf den ersten Blick ungew\u00f6hnlich wirken, denn eigentlich scheint dieser vermeintlich genialische Renaissance-Maler jedwedem Pr\u00fcfungskontext entr\u00fcckt. Doch auch die von ihm produzierten Meisterwerke \u2013 insbesondere seine Selbstportraits \u2013 sind keinesfalls interessenlos im luftleeren Raum entstanden. Wie die aktuelle D\u00fcrerforschung zeigt, hat sich der N\u00fcrnberger Maler mit deren Erstellung ganz bewusst in eine handwerkliche Pr\u00fcftradition gestellt, ja geradezu einen Qualit\u00e4tsdiskurs \u00fcber Malerei heraus- und eingefordert. Hintergrund war, dass sich D\u00fcrer nach seinen Lehr- und Wanderjahren als Maler in N\u00fcrnberg etablieren wollte. Doch das Problem war, dass f\u00fcr die Malerei in der Reichstadt als \u201efreier Kunst\u201c eine verbindliche heute w\u00fcrde man sagen \u201eAusbildungs- und Pr\u00fcfungsordnung\u201c fehlte. Wie konnte man also den reichen Kaufleuten und Patriziern der Stadt, die er als potentielle Kunden ins Visier nahm, seine Meisterschaft demonstrieren? Er brauchte einen Nachweis. Pr\u00e4gend war dabei f\u00fcr ihn sein Elternhaus, namentlich die Goldschmiedewerkstatt seines Vaters. Das Goldschmiedehandwerk galt dabei als das am meisten normierte Kunsthandwerk. Jeder Lehrling hatte in diesem Handwerk am Ende seiner Ausbildung eine Reihe von Probest\u00fccken abzuliefern, die bestimmte G\u00fctekriterien entsprechen mussten. Der Kunsthistoriker Thomas Eser nennt dabei \u2013 Eigenst\u00e4ndigkeit, Hyperqualit\u00e4t und Vielseitigkeit (vgl. Eser 2011).<\/p>\n

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Albrecht D\u00fcrer: Selbstbildnis, 1498; Mischtechnik auf Holz, 52×45 cm. Madrid, Museo del Prado. Quelle: Wikipedia (public domain)<\/figcaption><\/figure>\n

Zur Eigenst\u00e4ndigkeit<\/strong>: Auf den ersten Blick scheint dieses Kriterium allen Kritikern von alternativen \u201eopen media\u201c -Pr\u00fcfungen das Wort zu reden, gilt danach doch eine nicht kontrollierbare Zusammenarbeit oder das Einholen fremder Hilfestellung als T\u00e4uschungsversuch. Doch zeigt die als \u201eKonstellationsforschung\u201c betriebene Kunstwissenschaft, dass D\u00fcrer gerade nicht als isolierte genialische Monade zu sehen ist, sondern fest eingebunden war in die \u201evielf\u00e4ltigen Wechselwirkungen und Einfl\u00fcsse einer kulturell und \u00f6konomisch h\u00f6chst vitalen Nachbarschaft.\u201c (Gulden 2012, S. 38). So unterhielt er etwa rege Korrespondenz mit f\u00fchrenden lokalen Humanisten wie Willibald Pirckheimer oder Condrad Celtis. Letzterer flankierte die Bildwerke D\u00fcrers gar mit zahlreichen lobhudelnden Epigrammen. \u00a0Heute w\u00fcrde man wohl von hochkulturellen Werbetexten sprechen, die die \u201eMarke\u201c D\u00fcrer zu etablieren verhalfen. D.h. nicht nur D\u00fcrers typisches Signet mit dem ber\u00fchmten AD hat dessen Werke ausgezeichnet, nein es war vor allem auch die publizistische Konstruktion von individueller Au\u00dfergew\u00f6hnlichkeit durch seine Freunde und Weggef\u00e4hrten.<\/p>\n

Zur Hyperqualit\u00e4t: <\/strong>Eine besondere Pointe insbesondere des M\u00fcnchener<\/a> und Madrider Selbstportraits besteht darin, dass sie, obwohl sie am Anfang seiner Karriere als Bildnismaler mit Ende Zwanzig entstanden sind, qualitativ in seinem eigenen weiteren Portrait-Oeuvre als unerreicht gelten. Dieser Befund durchkreuzt ein Verst\u00e4ndnis von Leistung, wonach diese als skalier- und potentiell immer steigerbar gedacht wird (vgl. Verheyen 2018). D\u00fcrers sp\u00e4tere Auftragsarbeiten, etwa das fr\u00fcher einmal den 20-Markschein zierende Konterfei der Elisabeth Tucher<\/a>, reichen aber an das Niveau seiner Selbstportraits nicht heran. D\u00fcrer selbst gibt daf\u00fcr eine plausible Erkl\u00e4rung ab. Von seinen akribisch ausgearbeiteten Spitzenwerken konnte er nicht leben, wohl aber von seinen \u201egemaine gem\u00e4ll\u201c, die er zeitsparend und effizient in Serie produzieren konnte. F\u00fcr seine Referenzwerke bzw. Pr\u00fcfst\u00fccke nahm er sich dagegen viel Zeit. Bezogen auf heutige Pr\u00fcfungssysteme lie\u00dfe sich insofern konstatieren, dass zeitkritische Formate mit knapp bemessener Pr\u00fcfungszeit maximal eine Hervorbringung von gutem Mittelma\u00df bef\u00f6rdern. Nichts jedoch, was im Prozess wachsen, was mehrere Reflexions-, Feedback- und Entwicklungsschleifen durchlaufen kann.<\/p>\n

Zur Vielseitigkeit: <\/strong>D\u00fcrer hat zu Beginn seiner Laufbahn nicht nur selbstzweckhaft mit verschiedenen Portraittypen experimentiert, sondern diese bewusst auch zugeschnitten auf m\u00f6gliche potentielle Kundenw\u00fcnsche. Wenn er sich im Pelzmantel oder in feiner Robe als Patrizier inszeniert, so erzeugt er Vorbilder f\u00fcr zuk\u00fcnftige Auftragsarbeiten, im Sinne von: \u201eSchaut her, liebe Patrizier N\u00fcrnbergs, so k\u00f6nntet ihr auf einem Portrait aussehen.\u201c Doch D\u00fcrer bel\u00e4sst es nicht bei der Bildnismalerei, man w\u00fcrde heute vielleicht sagen, dass er mehrkanalig sendet, alle Medienformate seiner Zeit nutzt, um so \u00fcber verschiedenste Vertriebswege unterschiedliche Kunden zu akquirieren. Seine Druckgrafiken zieren Flugbl\u00e4tter, Bibeln und Weltchroniken mit weltlich-mythologischen, christlichen sowie tagesaktuellen Themen.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich erweist sich eine direkte Projektion dieses kunstgeschichtlichen Fallbeispiels auf die gegenw\u00e4rtige Diskussion um Abschlusspr\u00fcfungen als gewagt. Wenn man sich darauf jedoch einl\u00e4sst, so l\u00e4sst sich jedoch z.B. Folgendes ableiten:<\/p>\n